Language and Linguistics

「兒向語」是一種成人對嬰兒說話時所採用的特殊語體，也是兒童語言習得早期最重要的語言輸入。兒向語中聲調與元音的語音表現已為大量文獻所關注，但是兩者之間的互動卻鮮少在兒向語研究中被論及，因此本研究將透過客語企圖對兒向語裡聲調與元音的互動進行分析。本研究採用 18 個雙音節詞為研究字詞，其中第一個音節為目標音節（6 個聲調＋3 個元音）。本研究收集了 14 位說客語的母親的成人語與兒向語語音樣本，並利用 PRAAT 進行基頻與共振峰分析。本研究首先對兩種語體中聲調與元音的表現差異進行個別討論，接著討論兒向語中聲調與元音的互動關係。研究發現如下：第一，就聲調而言，與成人語相比，兒向語聲調在基頻均值、基頻全距、基頻輪廓及基頻斜率都有顯著的擴張，充分體現兒向語「語音強化」的特點。第二，就元音而言，與成人語相比，兒向語裡的元音空間格局下降，元音聲學距離縮短，元音空間面積也小幅縮小，這些與文獻上的記錄不同，只有元音時長的延長是顯著的。本研究認為這與聲調的影響有關。第三，元音的內在音高差異對兒向語裡的聲調影響並不明顯。第四，聲調差異對兒向語裡的元音空間格局及元音空間面積都存有明確的影響，而且影響元音的聲調特徵及作用力大小呈現固定的趨勢，即：舒／入＞高／非高＞平／曲。最後，本研究利用研究發現來闡釋兒向語與兒童聲調與元音習得的關係，及兒向語的非語言與語言層次互動問題。

論文通過歸納粵語古全濁聲母今讀濁音的類型，重點討論每種類型的成因，並試圖重構原始粵語古全濁聲母的音值。文章認為原始粵語古全濁聲母的音值應為帶有氣嗓音性質的濁音，該音值首先導致粵語的聲調系統分化為陰、陽兩大類型，然後其音值逐步變為一個冗餘特徵，濁音成為冗餘特徵是導致其今後多種演變方向最為重要的原因。論文還重新討論了古全濁聲母今讀在漢語一級方言分區中的有效性，對此我們持否定的態度。

藏語組中部語塊、東北部語塊及東南部語塊中普遍存在繫動詞 red，用以表達「向他者」的示證和情態意義，從而與表達「向自我」意義的 yin 形成對立。古藏語中 red 只有實義動詞的用法，義為「變成、變作」，其後在不晚於 14 世紀的文獻裡，在東南語塊的木雅地區已經明確語法化為繫動詞和時體助動詞。與之相應的是，古藏語時代繫動詞 yin 和終助詞 -o 存在「語用–情態」功能的對立，yin 因為經常用於否定句中，因此具有了較多主觀判斷、主觀強調的語氣，從而與終助詞 -o 表達的直陳語氣相對立。而在至遲不晚於 14 世紀的口語中，隨著終助詞 -o 的消亡，red 逐漸取代了其位置並進而與yin 形成對立，從而逐步發展了較為嚴格的表達「向自我」和「向他者」意義的系統區別。

詩歌作品中，很多黏著語素可以無需借助任何通常所必須的語法手段而自由使用。這顯然違反了現代漢語黏著語素只能構詞、不能自由充當句法成分的規則。本研究表明，這些黏著語素在句子層面的運用會受到多種限制：只能進入同語類常規詞的典型句法位置，入句後不能參與相關句法操作，也無法獨立成句。語法理論上，只有經過「中心語素原則」和「句法屬性一致原則」篩選的黏著語素才能跳過詞法運算直接進入句法層面。而詩歌的韻律要求、詩歌語言的「陌生化」審美追求以及詩歌文體典雅特徵的要求則是促使黏著語素在詩歌中自由使用的三個動因。詩歌這一「語言特區」給詩人提供了一個可以突破常規語言規則的語言運用平台。這種突破看似隨意偶然，實際上也會受到多種原則的制約。

本文在較為深入的田野調查基礎上，首先比較贛南客家話內部的語音差異，並歸納區分標準；其次從自然地理、行政區劃、歷史移民的角度，分析贛南客家話內部差異的成因；最後結合現實語音聯繫和歷史背景材料，探討贛南客家話與周邊方言的關係，為進一步確認粵北雄州片、韶州片土話和粵中東江中上游本地話的客家話系屬提供依據。本文研究表明：從語音特徵來看，贛南客家話的內部差異主要表現為新、老客家話的差異。贛南的老客家話與粵北的老客家話、東江中上游的本地話存在諸多相似之處；贛南的新客家話則與閩西、粵東的客家話極為一致。相對於新客家話而言，老客家話與同處一省的贛語存在更多相似之處。從歷史移民來看，贛南老客家話、粵北老客家話和東江中上游本地話同屬「西線」客家話，贛南新客家話、閩西和粵東客家話同屬「東線」客家話。東、西線客家話最大的差異即是濁上白讀層是否為陰平，而這種差異可能在客家話形成之初就已經產生。